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不灭传说(全文)-第1部分
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书籍介绍：
一个经历多次生生死死的怪人，迎来了他的又一次重生，到了21世纪。
他觉得自己是别人的“祖宗”，而别人却都叫他“小鬼”，于是。。。他生活在忿忿不平的心情之中。。。。。。
（本书的目的是爽，觉得爽用票淹死我，觉得不爽请用票砸死我）
章节内容开始
作品相关 交流专栏 读者请进
更新时间：20061220 14：27：00 本章字数：669
谢谢各位读者大大对本书的支持，小弟在这里专门开一篇，向大家解释及讨论书中的一些问题，还有我没发现的问题，请读者大大给我提出来，我会在本章向大家解释或在书中修改。
关于主人公“石天”的性格，我先说明一下，他虽然有千年的生活阅历，但每次复活后，性格也会回到童年时期，充满童趣，也和其它少年人一样贪玩、易怒、发脾气，在关键时刻又会成熟老练得让人不可思议（比如在床上）。但他的思想里却老觉得自己是祖宗，别人是后辈，所以当周围的人把他当成小孩看待的时候，总是忿忿不平。
书中主人公有一套在香港非常著名的豪宅，这套豪宅不是我编的，确实有这幢房子。2005年美国《福布斯》杂志做了详细的调查后，把此幢毫宅的左右两屋分别排名亚洲第二和第三，至于《福布斯》杂志为什么要把这毫宅一分为二，再做排名，我也不清楚，怕大家因此觉得我乱编，所以说明一下。
美国《福布斯》杂志做这排名的时候，也说明清楚了，它所排名的房子是市场上出售的房子，像李嘉诚这种名人的豪宅，都是自己请专人建造的，所以不在调查之内。但若以市价计算，李嘉诚等香港巨商的住所相信会比这房子更高。我查到，买下这座豪宅的是香港世茂集团，目前里面无人居住，而世茂集团目前正准备抛售这套住宅，于是。。。。。。我就YY给书里的主人公了。。。。。。嘿嘿！
还有书中的人物、城市、学校、帮派等，大部分是凭空捏造的，也有借用一些确实存在的，但只是借用一点点背景，写的并不是他们本人，这里也顺便说明一下。
读者大大们，这一章就专门为大家解答问题，谢谢大家支持！
作品相关 转载 如何写小说（老舍）
更新时间：20061220 14：31：00 本章字数：3268
老舍：如何写小说
小说并没有一定的写法。我的话至多不过是供参考而已。
大多数的小说里都有一个故事，所以我们想要写小说，似乎也该先找个故事。找什么样子的故事呢？从我们读过的小说来看，什么故事都可以用。恋爱的故事，冒险的故事固然可以利用，就是说鬼说狐也可以。故事多得很，我们无须发愁。不过，在说鬼狐的故事里，自古至今都是把鬼狐处理得象活人；即使专以恐怖为目的，作者所想要恐吓的也还是人。假若有人写一本书，专说狐的生长与习惯，而与人无关，那便成为狐的研究报告，而成不了说狐的故事了。由此可见，小说是人类对自己的关心，是人类社会的自觉，是人类生活经验的纪录。
那么，当我们选择故事的时候，就应当估计这故事在人生上有什么价值，有什么启示；也就很显然的应把说鬼说狐先放在一边——即使要利用鬼狐，发为寓言，也须晓得寓言与现实是很难得谐调的，不如由正面去写人生才更恳切动人。
依着上述的原则去选择故事，我们应该选择复杂惊奇的故事呢，还是简单平凡的呢？据我看，应当先选取简单平凡的。故事简单，人物自然不会很多，把一两个人物写好，当然是比写二三十个人而没有一个成功的强多了。写一篇小说，假如写者不善描写风景，就满可以不写风景，不长于写对话，就满可以少写对话；可是人物是必不可缺少的，没有人便没有事，也就没有了小说。创造人物是小说家的第一项任务。把一件复杂热闹的事写得很清楚，而没有创造出人来，那至多也不过是一篇优秀的报告，并不能成为小说。因此，我说，应当先写简单的故事，好多注意到人物的创造。试看，世界上要属英国狄更司的小说的穿插最复杂了吧，可是有谁读过之后能记得那些勾心斗角的故事呢？狄更司到今天还有很多的读者，还被推崇为伟大的作家，难道是因为他的故事复杂吗？不！他创造出许多的人哪！他的人物正如同我们的李逵、武松、黛玉、宝钗，都成为永远不朽的了。注意到人物的创造是件最上算的事。
为什么要选取平凡的故事呢？故事的惊奇是一种炫弄，往往使人专注意故事本身的刺激性，而忽略了故事与人生有关系。这样的故事在一时也许很好玩，可是过一会儿便索然无味了。试看，在英美一年要出多少本侦探小说，哪一本里没有个惊心动魄的故事呢？可是有几本这样的小说成为真正的文艺的作品呢？这种惊心动魄是大锣大鼓的刺激，而不是使人三月不知肉味的感动。小说是要感动，不要虚浮的刺激。因此，第一：故事的惊奇，不如人与事的亲切；第二：故事的出奇，不如有深长的意味。假若我们能由一件平凡的故事中，看出他特有的意义，则人同此心，心同此理，它便具有很大的感动力，能引起普遍的同情心。小说是对人生的解释，只有这解释才能使小说成为社会的指导者。也只有这解释才能把小说从低级趣味中解救出来。所谓《黑幕大观》一类的东西，其目的只在揭发丑恶，而并没有抓住丑恶的成因，虽能使读者快意一时，但未必不发生世事原来如此，大可一笑置之的犬儒态度。更要不得的是那类嫖经赌术的东西，作者只在嫖赌中有些经验，并没有从这些经验中去追求更深的意义，所以他们的文字只导淫劝赌，而绝对不会使人崇高。所以我说，我们应先选取平凡的故事，因为这足以使我们对事事注意，而养成对事事都探求其隐藏着的真理的习惯。
有了这个习惯，我们既可以不愁没有东西好写，而且可以免除了低级趣味。客观事实只是事实，其本身并不就是小说，详密的观察了那些事实，而后加以主观的判断，才是我们对人生的解释，才是我们对社会的指导，才是小说。对复杂与惊奇的故事应取保留的态度，假若我们在复杂之中找不出必然的一贯的道理，于惊奇中找不出近情合理的解释，我们最好不要动手，因为一存以热闹惊奇见胜的心，我们的趣味便低级了。再说，就是老手名家也往往吃亏在故事的穿插太乱、人物太多；即使部分上有极成功的地方，可是全体的不匀调，顾此失彼，还是劳而无功。
在前面，我说写小说应先选择个故事。这也许小小的有点语病，因为在事实上，我们写小说的动机，有时候不是源于有个故事，而是有一个或几个人。我们倘然遇到一个有趣的人，很可能的便想以此人为主而写一篇小说。不过，不论是先有故事，还是先有人物，人与事总是分不开的。世界上大概很少没有人的事，和没有事的人。我们一想到故事，恐怕也就想到了人，一想到人，也就想到了事。我看，问题倒似乎不在于人与事来到的先后，而在于怎样以事配人，和以人配事。换句话说，人与事都不过是我们的参考资料，须由我们调动运用之后才成为小说。比方说，我们今天听到了一个故事，其中的主人翁是一个青年人。可是经我们考虑过后，我们觉得设若主人翁是个老年人，或者就能给这故事以更大的感动力；那么，我们就不妨替它改动一番。以此类推，我们可以任意改变故事或人物的一切。这就仿佛是说，那足以引起我们注意，以至想去写小说的故事或人物，不过是我们主要的参考材料。有了这点参考之后，我们须把毕生的经验都拿出来作为参考，千方百计的来使那主要的参考丰富起来，象培植一粒种子似的，我们要把水份、温度、阳光……都极细心的调处得适当，使他发芽，长叶开花。总而言之，我们须以艺术家自居，一切的资料是由我们支配的；我们要写的东西不是报告，而是艺术品艺术品是用我们整个的生命、生活写出来的，不是随便的给某事某物照了个四寸或八寸的像片。我们的责任是在创作：假借一件事或一个人所要传达的思想，所要发生的情感与情调，都由我们自己决定，自己执行，自己作到。我们并不是任何事任何人的奴隶，而是一切的主人。
遇到一个故事，我们须亲自在那件事里旅行一次不要急着忙着去写。旅行过了，我们就能发现它有许多不圆满的地方，须由我们补充。同时，我们也感觉到其中有许多事情是我们不熟悉或不知道的。我们要述说一个英雄，却未必不教英雄的一把手枪给难住。那就该赶紧去设法明白手枪，别无办法。一个小说家是人生经验的百货店，货越充实，生意才越兴旺。
旅行之后，看出哪里该添补，哪里该打听，我们还要再进一步，去认真的扮作故事中的人，设身处地的去想象每个人的一切。是的，我们所要写的也许是短短的一段事实。但是假若我们不能详知一切，我们要写的这一段便不能真切生动。在我们心中，已经替某人说过一千句话了，或者落笔时才能正确地用他的一句话代表出他来。有了极丰富的资料，深刻的认识，才能说到剪裁。我们知道十分，才能写出相当好的一分。小说是酒精，不是搀了水的酒。大至历史、民族、社会、文化，小至职业、相貌、习惯，都须想过，我们对一个人的描画才能简单而精确地写出，我们写的事必然是我们要写的人所能担负得起的，我们要写的人正是我们要写的事的必然的当事人。这样，我们的小说才能皮裹着肉，肉撑着皮，自然的相联，看不出虚构的痕迹。小说要完美如一朵鲜花，不要象二簧行头戏里的“富贵衣”。
对于说话、风景，也都是如此。小说中人物的话语要一方面负着故事发展的责任，另一方面也是人格的表现某个人遇到某种事必说某种话。这样，我们不必要什么惊奇的言语，而自然能动人。因为故事中的对话是本着我们自己的及我们对人的精密观察的，再加上我们对这故事中人物的多方面想象的结晶。我们替他说一句话，正象社会上某种人遇到某种事必然说的那一句。这样的一句话，有时候是极平凡的，而永远是动人的。
我们写风景也并不是专为了美，而是为加重故事的情调，风景是故事的衣装，正好似寡妇穿青衣，少女穿红裤，我们的风景要与故事人物相配备使悲欢离合各得其动心的场所。小说中一草一木一虫一鸟都须有它的存在的意义。一个迷信神鬼的人，听了一声鸦啼，便要不快。一个多感的人看见一片落叶，便要落泪。明乎此，我们才能随时随地的搜取材料，准备应用。当描写的时候，才能大至人生的意义，小至一虫一蝶，随手拾来，皆成妙趣。
以上所言，系对小说中故事、人物、风景等作个笼统的报告，以时间的限制不能分项详陈。设若有人问我，照你所讲，小说似乎很难写了？我要回答也许不是件极难的事，但是总不大容易吧！
作品相关 上架公告
更新时间：200711 12：20：00 本章字数：215
万分感谢大家对我这个新人的支持，其他话不多说了，用行动回报大家吧！
上架后计划每月保持15万字以上更新，我知道这不算多，但我喜欢想仔细了写，毕竟是新人嘛，大家多体谅，目标是写的更加精彩。当然，这15万字是最低限度，在保证质量的同时，要是能写出20万字也绝对不会私藏不发。
明天，也就是2007。1。1要上架了，按编辑要求明天要一起更新三章，所以小弟先码字去了！
祝大家新年愉快，心想事成！
作品相关 摧毁太空卫星 世界目瞪口呆，中国缄默不语
更新时间：2007127 9：13：00 本章字数：2067
就像她的名字所宣示的，中国这次注定再当一回“全世界的中心”。2007年1月18日，全世界各大媒体都以渲染和紧张的口吻表示出某种恐惧，其原因是上周中国大陆在宇宙某处用攻击武器摧毁了一颗废弃了的卫星。
消息是否来自美国民间媒体？
消息最早据说是来自美国的一家名为“航空与太空科技周刊”的空间技术网站：。TXTXZ。。它在1月17日下午上载了有关的信息，但同时声明美国军事情报部门（在其截稿之前）“还没有最后证实这一消息”。
这家在ALEXA全球排名158，125的网站在题为“中国试验反卫星武器”的短篇报道中说，“美国情报部门相信，中国本月11日在离地球表面537英里上空进行了反卫星武器（一译“猎杀卫星武器”，anti satellite weapon，简称ASAT）试验，成功地将一颗废弃了的中国气象卫星摧毁”。
据信这颗被击毁的旧卫星是由中国1999年成功发射并进入宇宙轨道的“风云 1C” 型环极轨道气象卫星，而发射反卫星武器的卫星则在中国西昌宇航中心随运载火箭升空，具体发射时间目前还无从查证。
美国政府当局早已密切关注这一事态的发展，并会同中央情报局（CIA）、国家安全委员会（NSA）、国防情报总署（DIA）、太空总署（NASA）和其他部门收集各种情报并加紧进行数据分析。
该空间技术网站谨慎地说，如果这一试验得到证实，它将表明中国军事空间技术的重大突破。
消息传出迅速引发全球瞩目
西方媒体均对中国的太空军事试验进行强烈谴责，它们所担心的方面不外以下几点︰中国的试验将严重加剧太空军备竞赛，对和平利用外层空间和空间技术大国造成威胁，试验所造成的碎片将会影响宇宙人造飞行物的正常运行。
纽约时报1月18日的文章称，中国成功进行太空武器试验“造成了美国的恐慌”；中国此举将引发新一轮的军备竞赛。据这篇文章披露，由于试验在距地球表面537英里上空成功完成，说明中国现在已经拥有了使用类似手段摧毁美国间谍卫星的能力，“因为事实上一些美国间谍卫星的轨道实际高度是低于500英里的”。
N进一步指出，在这一高度范围内，美军的军事通讯联络系统，由全球卫星定位系统所引导的精确制导炸弹（smart bombs）、美军部队和实时监控（realtime surveillance）等都运作得十分频繁而且日益不可缺少。因此，中国的太空武器试验直接威胁到美国的软肋。
N1月18日的图片说明是，“中国太空武器有能力击毁美国卫星”。美国、英国、澳大利亚和加拿大等国政府都已经对此事表示担心；正在美国访问的澳大利亚外长随即发表谈话，声称澳洲政府对此严重关注；其中美国的反应最为激烈。据N同日报道，美国政府已经就此向中国发出了正式的外交抗议。
中国试验损害了美国的既得利益
据路透社同日报道，中国这次试验所使用的攻击器是“陆基中程弹道导弹”，中国利用火箭将导弹运载进入太空然后再使导弹对预定目标发射。此前世界上一共只有两个国家拥有太空反卫星攻击能力，即美国和俄国，它们在1980年代曾进行过多次类似试验并获得成功。这就不难理解为什么美国会有如此激烈的反应。
纽约时报和泰晤士报等美英媒体广泛分析说，中国政府挑选这一时机进行太空反卫星武器试验很可能是策略性的举动，因此试验成功了武器也仅仅是政策性武器（policy weapon）目的在于外交施压，在未来的关于外空武器限制方面的国际谈判中占据有利地位。
但无论如何，中国人民解�
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