末世之黑刀霸主-第153部分

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　　　　举例来说，要是一部小说有十万字，会有5o－7o％的叙述是透过主要观点角色来描述。主要观点角色的想法，感觉，原则，与企图，将会主宰整个故事的行动。当你要更换观点时，如果有必要，那是因为赶变观点可提示读者，好了解主要观点角色所面对的问题。

　　　　要如何放置观点呢？答案是：将观点放在会在正确位置，不会错过任何重大决定性情节的角色上。（举例来说，你要是要写一部爬圣母峰登山的小说，你很难将观点放在从未离开过西部平原的小男孩身上）

　　　　除此之外，还有其它的要素要注意。读者喜欢在看故事时有担心悬疑感。读者大部分会为观点角色而担忧。读者最常担心是的什么？『拥有最重要目标的角色能否达成他的目标。

　　　　因此你应该将观点放在拥有强大动机，推动故事前进的角色身上，在整个故事中，采取行动将故事引导到结局，会成为最大赢家或输家的角色上。

　　　　这个角色，常常是最为挣扎的角色，而最终有所改变。因此在有些小说理论中说道，因选择在故事行动中改变最多的角色，来切入观点。

　　　　虽然是这样指出，但在小说中，要是作者没设计好情节，观点角色与被改变角色之间并不一定会画上等号。因为整个故事的行动与意义的中心会集中在观点角色上，观点角色，一定要成为被改变的角色。

　　　　以上对作者在写观点时有何意义？？最简单的一件事就是你无法将观点角色放在一个中立的位置观察。即使是像『大亨小传（Thegre傻哔y）』这样的小说中，gast傻哔y（大亨）最终并不是真正重要的角色，nickcarraay才是最终真正有所行动，改变，对世界有不同的看法，在故事最后，决定回到中西部。nick是叙述者，观点角色，最后是他的故事，整个事件是透过他的感觉来诠释。即使书名并不是这样取。

　　　　总结是，作者千万不可忘记：

　　　　1。每个故事一定是透过一个故事行动观点（everystorymustbeto1dfromaviepsidethe

　　　　个人无责任举例：魔戒在每个角色才取行动时，会以其观点来看事情。＇

　　　　2。每一个故事必定有一个主要的观点角色（dviepharanetbsp；个人无责任举例：魔戒是以佛罗多，为其最主要的观点来看事情。＇

　　　　3。观点角色会是最得失攸关的角色。

　　　　个人无责任举例：1：没有佛罗多，故事掰不下。

　　　　个人无责任举例：2：同理，在观点接换时，山姆在佛罗多中（毒后，接下魔戒，这时，观点会佛罗多换到山姆身上。

　　　　4。每一个观点角色在剧情中有占有都有举足轻重的地位。

　　　　个人无责任举例：在黑门战役时，亚拉冈是主要观点角色，而不是佛罗多。

　　　　也许在刚开始时，新手作家会跟这些原则搏斗，会想这闪过这些原则。但当你试著作一段时间后，你会现这些原则对集中故事非常有帮助。说故事的人常常要花很多时间在确定这是谁的故事，或是选择那个观点切入才会是读者体验故事最好的角度。与其选择标准的立场切入故事，你会现由是观点切入故事会是更有用的。

　　　　13。不要让观点模糊

　　　　假设现在来写鲍伯的故事，在你决定以他为观点角色时，你要如何确定他的观点呢？

　　　　当你在写故事时，你要变成鲍伯，你只能看到他所看到的，听到他所听到的，知道他所知到的，感受他所感受的，除此之为没有更多的情报。当鲍伯进入一个大厅时，他会先体会到闷热的空气，注意到面孔模糊的人海，然后想『我要说服大家，我的想法是正确的。

　　　　当你这样描述时，你不但能将你的观点角色与现实人生连结在一起，还可让你的创作更容易。你还不用担心沙莉在隔壁房干啥，与鲍伯担心无关的事都可忽略。专心鲍伯的反应，尽你所能，让鲍伯在这个场景中的体验，生动有意义。

　　　　接下来，要让读者持续知道这是从鲍伯的观点来看事情。

　　　　运用文法的技巧来体会鲍伯的想法感觉。

　　　　与其用『演讲用的会议室很热闹』倒不如用『鲍伯感觉到闷绕在他周围的温度，了解到他得表一篇好演说，好来保住观众的热情。』

　　　　只有鲍伯自己能感觉自己，了解自己。因此读者知道观点是透过鲍伯再看，进而锁定在鲍伯的观感。

　　　　专业的作家透过外界环境（热，拥挤的人潮）与观点（鲍伯）相结合，建构起一个有＇因>；－＇果>；相连，经由鲍伯观点，了解鲍伯的内在想法的。

　　　　作者可透过观点角色，藉由观察外界，了解观点角色的内在想法与行动动机。这样一来，你便可让读者知道这个观点角色的他是一个怎样的人。

　　　　举例来说，鲍伯对表演说这件事的想法，是害怕？恐惧？自大？骄傲？这时所鲍伯的反应都反映出他的人格特质。

　　　　固定并强调一个叙述观点，可减少问题，让故事更像真实世界，并使读者对你的角色产生同理心。除此之外，你可以让读者了解观点角色真正的面孔。因为在他内心深处，角色是无需对自己说谎与欺瞒。

　　　　作者要小心不要随便让观点跑掉。

　　　　假设鲍伯仍是观点角色，而你想表现出他老板麦斯担心鲍伯的演讲时，你不会用〔麦斯担心着演讲〕，因为这时我们是从麦斯的角度看事情。

　　　　相对的，你可用〔当他走向演讲台时，鲍伯想起麦斯对这场演讲的担心〕，或是〔当走向演讲台时，鲍伯撇见麦斯挂满担心的脸孔。

　　　　不论是哪一个说法，我们都能提供情报让读者知麦斯担心，但观点仍集中在鲍伯身上。

　　　　因为观点叙述对写故事十分重要，那你要如何训练自己的叙述观点保持固定呢？

　　　　找几页你自己写的小说，用红笔在观点角色名字（a）下画线，在每个句子中标出a角色的观点（像是他看到，她想到，他听到，他感觉到，她试着去）。

　　　　后一样在每个句子中标出ｂ角色的观点（看到，想到，听到…。）要是现有两个以上的观点，如果有必要的话，重写，维持单一观点。

　　　　学的如何掌握观点，对小说写作十分重要。要是没法好好掌握观点，你的读者会忘了这是什的故事，而你自己也会忘记！

　　　　14。不要对你的读者说教：请将想说的东西用更有意义，更有创意的方法说出。

　　　　15。也不要让你的角色对读者说教：不要让对白变成笨拙的背景资料交代。

　　　　16。不要让角色闲扯聊天：要让说出的对白都有其目的，（推动剧情？建立角色个性？等等）。

　　　　17。不要让角色对白五颜六色太花俏：能用贴近平实的手法写对白，就不要用各式各样的俗语俚语。

　　　　18。不要忘了角色的感觉：利用角色的想法，感觉，感受来创造出能被读者所理解的角色。

　　　　19。不要害怕用『据说……』

　　　　2o。不要理所当然以为自己什么都知道，请去求证：即使是一个小失误，也会毁了妳在读者心中的可性度。

　　　　21。不要停止观察与作笔记：利用随时观察记录来锻炼自己的叙述技巧

　　　　22。不要忽略场景架构：

　　　　1）在这一景，主要角色想达成的立即目标为何？

　　　　写下目标。

　　　　3）在别处记下这一景所生的问题，并记下问题有否被解决。

　　　　4）当目标确定后，带入另一个立场与角色相反的第二人。

　　　　设计这两个角色之间的冲突。

　　　　6）写下这场景的。

　　　　7）（桥段）景写烂，是因为这景所提出的问题，没有得到好答案。

　　　　23。不要将鳄鱼自气窗扔下（不要突然天外飞来一笔，不要为冲突而冲突）：有趣的事件要跟故事有关。

　　　　24。不要忘了让你的角色思考：请提供“依其情感，思考判断后的决定”让你的角色追求他的故事目标。

　　　　25。不要在雾中乱晃：决定你的故事走向，并紧紧的抓牢。

　　　　26。不要担心说的太白：确定你的作品十分明确有力，不会让你的读者摸不着头绪。

　　　　27。不要自我批评到死掉：请让创意思考自由挥。

　　　　28。不要管妳妈妈怎么想：请自由创作，不要管外界怎么想。

　　　　29。不要隐藏自己的感情：不要压抑自己的感情，读者想感受到的就是作者的热情与感情。

　　　　3o。不要带到俱乐部（菜市场）找意见：请避免没必要，没用或没意义的建议。

　　　　31。不要忽略专家的意见：

　　　　32。不要追逐市场：

　　　　33。不要摆高姿态：不要将自负或愤世嫉俗放入你的作品（像是什么**啊日本人之类的）

　　　　34。不要浪费你的点子（桥段）：请将小点子在故事中赋予各种的可能性，不要用过即丢。

　　　　35。不要草草收尾：避免的方式

　　　　1）写完后，先休息一下。

　　　　检查故事：是否有篇幅限制妳要这么结束？故事有依据你的大纲走吗？

　　　　3）好好的将故事从头读一遍：不要边读边修，只要在代改处作记号，略提可能解决方法即可（最好换个环境，到工作桌以外的地方读）。

　　　　4）读完后，尽量修改。

　　　　重新检查故事开头。

　　　　6）检视叙述观点的角色是否有混淆：要确立有一个要的叙述观点的角色。

　　　　7）确定故事中时间正确：有时会有一周有两个礼拜三……

　　　　8）重新检视角色的动机：角色想追求啥？为什吗？

　　　　9）寻找是否有过多的巧合：不要让角色想要的东西凭空掉下来，要让他试过后再得到。

　　　　1o）检视每一章节的结尾。

　　　　11）思考整个故事的合理性：不要让角色做出作者想让角色作，却违反角色合理性的事。要考虑角色行事与动机是否合理。

　　　　12）检查结尾：故事由生问题开始，结束时，这个问题有明确的答案了吗？

　　　　36。不要对你的编辑高估。稿件要整齐化一：计算机稿要排版成打印模式。

　　　　37。不要放弃。

　　　　38。不要只坐在那里。



………【文艺复兴相关】………

　　　　本文中很多东西呢都是来自圣经，还有文艺复兴有关的东西，原本神话传说还有游戏啥的我都想要搞进来合体的，但是，那样子貌似自己搞不定啊，所以，大部分就是圣经还有文艺复兴的东西了，很多线索的话，看过圣经或者对那段历史有所了解的读者都看出来了，很直白的。收藏~顶*点*书城书友整~理提~供所以，我认为很有必要，让大家看一看这些资料！

　　　　三杰

　　　　但丁

　　　　但丁1265－1321）。文艺复兴的先驱，文艺复兴运动起源于意大利北部，一般认为第一个代表人物是但丁，其代表作为《神曲》，他的作品先以含蓄的手法批评和揭露中世纪宗教统治的**和愚蠢，以地方方言而不是作为中世纪欧洲正式语言的拉丁文进行创作。他认为古希腊、罗马时代是人性最完善的时代，中世纪将人性压制是违背自然的。他虽然对拉丁有深入广泛的研究，但用意大利方言写了大量的以十四行诗为形式的抒情诗歌，受到各城市国家统治者的热烈欢迎。

　　　　彼特拉克

　　　　彼特拉克（Petrarch）是意大利诗人。13o4年7月2o日生于阿雷佐城，1374年7月19日卒于阿尔夸。他不仅是人文主义的奠基者，而且也是近代诗歌的创始人。他优秀的十四行体抒情诗集《歌集》问世，获得了“桂冠诗人”的称号。《歌集》表达出早期人文主义者向往和追求新生活，憎恨教会的情绪。父亲是佛罗伦萨的望族、律师。他自幼随父亲流亡法国，后攻读法学。父亲逝世后专心从事活动，并周游欧洲各国。他还当过神甫，有机会出入教会、宫廷，观察生活，追求知识，提出以“人的思想”代替“神的思想”，被称为“人文主义之父”。

　　　　薄伽丘

　　　　乔万尼？薄伽丘（giovanniB1313—1375），一译卜伽丘，意大利文艺复兴运动的杰出代表，人文主义者。代表作《十日谈》批判宗教守旧思想，主张“幸福在人间”，被视为文艺复兴的宣言。

　　　　美术三杰

　　　　达？芬奇

　　　　列奥纳多？达？芬奇（LeonardoDaV1452－1519）意大利文艺复兴时期最负盛名的美术家、雕塑家、建筑家、工程师、科学家、科学巨匠、文艺理论家、大哲学家、诗人、音乐家、和明家。正因为他是一个全才，所以他也被称为“文艺复兴时期最完美的代表人物”他生于佛罗伦萨郊区的芬奇镇，卒于法国。壁画《最后的晚餐》、祭坛画《岩间圣母》和肖像画《蒙娜丽莎》是他一生的三大杰作。这三幅作品是达？芬奇为世界艺术宝库留下的珍品中的珍品，是欧洲艺术的拱顶之石。

　　　　拉斐尔

　　　　拉斐尔？桑西（Raphae1ce1483～152o）意大利画家。1483年4月6日生于乌尔比诺，152o年4月6日卒于罗马。原名拉法埃洛？圣乔奥。他的一系列圣母画像，和中世纪画家所画的同类题材不同，都以母性的温情和青春健美而体现了人文主义思想。其中最有名的是《带金莺的圣母》（藏佛罗伦萨乌菲齐美术馆）、《草地上的圣母》（藏维也纳美术史博物馆）和《花园中的圣母》（藏卢浮宫博物馆）。1512～1513年绘成的大型油画《西斯廷圣母》，人物形象和真人大小相仿，由圣母、圣徒组成的三角形构图，庄重均衡，圣母和耶稣的体态健美而有力量，表现了母爱的幸福与伟大。另一幅更为高大的是祭坛画形式的《福利尼奥的圣母》和稍后创作的《椅中圣母》《阿尔巴圣母》，都堪称是他完美无缺的作品。15o9年后，他被罗马教皇尤里乌斯二世邀去绘制梵蒂冈皇宫壁画，其中签字厅的壁画最为杰出。这批遍布大厅四壁和屋顶的绘画，分别代表了人类精神活动的4个方面：神学、哲学、诗学和法学，作品除挥了他特有的绘画风格外，还特别注意到了绘画表现与建筑装饰的充分和谐，给人以庄重显明、丰富多彩之感。这期间重要作品还有为埃利奥多罗厅绘制的《埃利奥多罗被逐出神殿》和《波尔申纳的弥撒》，为火警厅绘制的《波尔戈的火警》和为法尔内西纳别墅绘制的《加拉泰亚的凯旋》等。这些作品的形象塑造和光色运用都达到了新的境界，被誉为古今壁画艺术登峰造极之作。他的肖像画也有很高成就。特点是形神兼备，气韵盎然。多采用微侧半身姿态，将背景隐去，唯以人物自然亲切的神态突出于画面。代表作为《卡斯蒂廖内像》和《披纱女子像》。

　　　　米开朗基罗

　　　　米开朗基罗？博那罗蒂（Minetge1oBothatRorty）（1475－1564），意大利文艺复兴大卫时期伟大的绘画家、雕塑家和建筑师，文艺复兴时期雕塑艺术最高峰的代表。1496年，米开朗基罗来到罗马，创作了第一批代表作《酒神巴库斯》和《哀悼基督》等。15o1年，他回到佛罗伦萨，用了四年时间完成了举世闻名的《大卫》。15o5年在罗马，他奉教皇尤里乌斯二世之命负责建造教皇的陵墓，15o6年停工后回到佛罗伦萨。15o8年，他又奉命回到罗马，用了四年零五个月的时间完成了著名的西斯廷教堂天顶壁画。1513年，教皇陵墓恢复施工，米开朗基罗创作了著名的《摩西》、《被缚的奴隶》和《垂死的奴隶》。1519－1534年，他在佛罗伦萨创作了他生平最伟大的作品——圣洛伦佐教堂里的美第奇家族陵墓群雕。1536年，米开朗基罗回到罗马西斯廷教堂，用了近六年的时间创